Né en Indonésie en 1941, Roderik de Man a étudié la percussion et la théorie au Conservatoire royal de La Haye. En parallèle avec ses études au conservatoire, il a suivi les classes de composition de Kees van Baaren, en plus de travailler en tant qu'étudiant dans le studio de musique électronique Dick Raaymakers. Depuis 1972, il enseigne les matières théoriques et la composition au Conservatoire de La Haye.

Roderik de Man est de plus très impliqué dans le milieu musical des Pays-Bas. Il siège actuellement aux conseils d'administration du CEM et du Near, deux sociétés vouées à la promotion et au développement de la musique électronique ainsi qu'à celui de Gaudeamus (le centre de musique contemporaine néerlandaise).   Il est également membre du comité artistique de Donemus.

Roderik de Man a reçu de nombreuses commandes soutenues par la Fondation pour la création musicale, le Fond des arts d'Amsterdam et la Fondation Johan Wagenaar. Il compose de la musique purement instrumentale tout autant que de la musique alliant l'instrumental à l'électronique. Son catalogue est composé d'oeuvres de musique de chambre, d'oeuvres solo ainsi que d'oeuvres pour choeur, grand ensemble, et orchestre.

Ses oeuvres ont été à plusieurs reprises sélectionnées par le jury international de l'ISCM (la Société internationale pour la musique contemporaine) afin d'être présentées dans le cadre des World Music Days (Oslo 1991, Mexico 1993, Séoul 1997, Bucarest 1998, Switzerland 2004). En 2005, Cordes Invisibles pour violoncelle, piano et bande (CD) remporte le premier prix du concours de l'Institut international de musique électroacoustique de Bourges.

La musique de Roderik de Man a été interprétée dans la plupart des pays européens ainsi qu'aux États-Unis, au Brésil, au Mexique, en Indonésie et au Japon. Parmi les ensembles ayant joué sa musique, mentionnons l'Orchesre philharmonique de Brabant, l'ensemble Gending (gamelan), l'Ensemble de musique contemporaine de Moscou, l'ensemble De Ereprijs, le Nieuw Sinfonietta Amsterdam et la claveciniste Annelie de Man.

roderikdeman.com

Catch (2005)
pour quatuor de saxophones

Le titre de l'oeuvre fait référence aux différents sens du mon 'catch' tel que mentionné dans le Dictionnnaire Webster :

- to seize or capture after pursuit
- to allow to become gripped
- to check or restrain suddenly
- to become inspired by or to become aware of

Ces définitions décrivent le caractère de l'oeuvre qui est en quelque sorte un jeu conçu pour des musiciens expérimentés. En effet, en plus de la sensibilité musicale, l'oeuvre demande aux musiciens de réagir   très rapidement les uns par rapport aux autres ainsi que de posséder un jeu d'ensemble très précis.

Créée par Quasar, Catch a été composée à la demande du Dutch Saxophone Quartet avec le soutien du Amsterdams Fonds voor de Kunst.

Salomon's sound-houses (2006)
pour quatuor de saxophones, bande et traitement numérique

Salomon's sound - houses a été commandée par le quatuor de saxophones Quasar à qui l'oeuvre est dédiée. La réalisation de cette commande a été rendue possible grace au soutien financier du Foonds voor de Scheppende Toonkunst (Pays-Bas)

Le titre de la pièce est tiré de « The New Atlantis » (La nouvelle Atlantide) oeuvre de Francis Bacon publiée en 1627. La description de   « Salomon's sound houses » est la suivante :

"We have sound-houses, where we practise and demonstrate all sounds, and their generation. We have harmonies which you have not, of quarter-sounds, and lesser slides of sounds. Divers instruments of music likewise to you unknown, some sweeter than any of you have; together with bells and rings that are dainty and sweet. We represent small sounds as great and deep; likewise great sounds extenuate and sharp; we make divers tremblings and warblings of sound, which in their original are entire. We represent and imitate all articulate sounds and letters, and the voices and notes of beasts and birds. We have certain helps which set to the ear do further the hearing greatly. We were tossing it; and some that give back the voice louder than it came; some shriller, and some deeper; yea, some rendering the voice differing in the letters of articulate sound from that they receive. We have also means to convey sounds in trunks and pipes, in strange lines and distances".

Catch